树桩盆景的飘逸之美，在树桩盆景艺术美的范畴里，大多是指整体横伸，树干俊秀，枝杈修长，叶组清疏一类的。这并不是单指枝杈修长得越长越好，我们这里说的树桩盆景的飘逸之美是指那些师法自然，天人合一，别开生面的俊秀，推陈出新的潇洒，优美适度的飘逸这三个特点突出的盆景艺术作品，盆景艺术创作者的艺术造诣的高低就成了盆景作品优劣的先决条件。

    我们还是用有个性的实例来赏析和领会。举雀舌罗汉松树桩盆景作品《俊逸风流》（见图一朱宝祥作）。这一作品的题名已点出桩形特色，右伸的大飘枝是作品的主要观赏部分，蟠扎主枝横伸后略下探，造就了珍稀树桩的颀长俊俏、流畅舒展的风采，干基虬曲扎实奠定了全株的稳固感；一枝纵举分杈多出，又平衡了右部长枝给作品带来的偏沉影响，于是大飘枝从容地疏出分杈，大致顺主枝走向并不显厚重；横干前上部有一分杈水平地做叶组，更体现枝杈造型有变化不一律，避免了呆板；加之素雅的紫砂圆筒深盆、深棕色矮方几架，与绿叶蓊茏的罗汉松和谐搭配。这件作品分外给人优雅端庄、风流倜傥的卓越品格，让读者不得不进入美的意境，享受正面的理性熏陶。中国园林艺术最讲究树木与山石和水面的关系，最看重水的灵性，把池畔树干微斜向水面、枝杈多拂向水面的树形称之为临水式。树桩盆景艺术中，也借称此类斜干树桩为主景的为临水式。有很多借空地当水。连空地都没有的情况下也可称之为临水，这件作品就是，它们是表现飘逸美的主要形式。

    再举例是雀梅树桩盆景作品《苍龙回首》（见图二胡荣庆作），这件也是大家熟知的佳作，曾在多种传媒上刊出。顾名思义，作者是强调树桩主干的大折弯形状，并非临水式。我们分析这一作品，是认为它具有另一种形态的飘逸美。众所周知的树桩盆景的缩龙成寸的主要方法，在于把树作矮，做矮的方法是用“横干”、“弯平”、“折干”等手法，亮出主干而又不使主干太过于抢眼，《苍龙回首》正是折干法做矮主干的范例，因为粗壮的干极难做折，而这件作品却就做了一个惊人的大折，它成为佳作，做折占了较重成分。这一折使主干矮了、使树冠低了、使整体紧凑了。请注意树桩左侧折向的上边一段主干虽然重心仍在盆内，但体现了横伸造成的飘逸美，尤其向右下伸出的一枝更加深飘逸感。请再看折处向左伸出的一枝，也属于飘逸的形式美。这盆主干基部植于盆面右端，干的下段斜偃向左都有飘逸的韵味。这件作品不只是飘逸潇洒，还有许多可歌可颂之处，它的奇异秀丽、清新雅致，都无碍它的飘逸美，而更有助于它飘逸美的展现。这才是尽力保留树桩的自然美，又充分创造艺术美的做法。

    有些树桩盆景爱好者常把飘逸美误解为大大放长飘枝，认为主干可以细些，让飘枝越长越显盆学爱好者的功力。盆景创作者追求树桩盆景的飘逸美时切记：一是盆景美首先强调的是树桩盆景的自然健康美，首先立意于师法造化，又提炼树桩盆景高于自然，比自然更美、更典型。或是把尚可利用的部分略做加工，使之成为美的补充，也即通过盆景创作者的手，化寻常为靓丽。